課程編號：JASP 1160E 日本流行文化與文化全球化
字數：各1200字
(2)為何日本電影近年出現復甦？試以此為切入點，分析日本電影全球化所面對的問題及解決辦法。
日本近年有越來越多的漫畫改編的電影，這些電影就是日本電影復甦的原因，其成功因素有三個。
漫畫特色──節奏快
日本漫畫在世界各地本來就受歡迎，其電影版自然會吸引到一定原作的愛好者。另外，因為漫畫每篇的人氣會直接影響此漫畫會否被「腰斬」，所以，一般節奏快，其電影版亦然，因而符合草根大眾的口味。
淡化的文化隔閡與西日融合
前身為漫畫的電影一般都不會以艱澀的手法去表達深層含意，不會帶有太多外國人難以理解的日本傳統觀念，其題材一般豐於幻想，其中又以科幻劇最為常見，這類科幻劇經常海外的觀眾也容易投入。以《羅馬浴場》這部在日本獲得2012年度票房亞軍的電影作為例子，劇中唯一多次涉及的日本元素就是日本的澡堂，更加多描寫的卻是作為西方文明源頭之一的羅馬。而此戲使用的時空穿越題材，常見於西方小說(例如：The Time Machine)、電影(例如：Back to the Future)，香港亦有《超時空要愛》、《西遊記第壹佰零壹回之月光寶盒》等劇，此類型劇多數是原地穿越。羅馬與日本混合卻是首次，世界各地的觀眾恐怕對這電影既熟悉又陌生，充滿新鮮感。
用喜劇包裝自我東方主義
漫畫內容充滿幽默，非常容易改編喜劇，而重娛樂的電影非常符合草根大眾的口味。在《羅馬浴場》劇中，男主角（羅馬人路西斯）把日本人稱為「扁臉族」，借幾個行為引人發笑的老人及主角之口，道出日本人注重團隊，羅馬人卻在乎自我價值。
這些元素好笑之餘，又意味深長，究竟日本人是在自嘲，還是在嘲笑外人膚淺？無論如何，這些笑點，外國人和日本人都能明白。
因此，近年部份日本電影克服了日本電影全球化的兩大重要障礙。
日本文藝氣息濃厚
小說與電影在日本傳統上都是文藝氣息濃厚，只有社會上層的精英才能看懂的東西。黑澤明的《夢》就是這樣的作品，在第一個夢中以狐狸取親映射自然規律，這種艱澀的映射並非人人能看出，亦非草根大眾的口味。最近在香港上映的《所羅門的偽證》亦屬於這種類型，由於此劇屬於推理劇，情節本身需要被琢磨，劇中亦有「自殺」、「朋友之間的忠義」等日本人有自己獨特的理解的元素。所以儘管遍佈香港MTR的宣傳欄，筆者觀影時戲院室裏人數卻不超20人。
要符合世界草根大眾的口味，又不失日本味道，首先要淡化文化隔閡。日本電影要抽離出日本有名的有具體形像的元素如武士、忍者等，與世界各地的常識做搭配。這樣做不但可以令別國的觀眾有共鳴感，「東方神秘感」亦會成為賣點。而更深層次的日本人的價值觀，則可以用搞笑的手法去表達，這樣的自我東方主義，外人看不懂亦可以笑。
節奏慢
日本導演為表達人物內心充滿糾結，經常會安排角色長時間靜止或緩步走的畫面以營造氣氛，此做法大概深入日本民心，連在動畫中（如新世紀福音戰士）亦有。然而，這種做法勢必要犠牲緊逼感，不符合大眾口味。
日本國外的草根大眾一般都喜歡娛樂味濃的電影，拖慢節奏以營造憂鬱並不受歡迎。日本導演並非沒有能力，只是不去做，要使日本電影快起來，只要像《羅馬浴場》的主角一樣，感到屈辱就哭就可以了。
日本電影的全球化需向漫畫學習。
（3）日劇與其全盛時期相比，聲勢大不如前，為何？有人以《家政婦三田》、《半澤直樹》等例子指日劇現正復甦，你同意這種說法嗎？
日本90年代的電視劇有著極高的收視，如1991年的富士月九劇《東京愛情故事》其關東平均收視率錄得22.9%。同年七月開始，於相同電視台，相同時段播放的《101次求婚》的關東平均收視率則錄得23.57%。
然而，踏入2000年，同樣於「富士月九」播放的《2000年之戀》，其平均收視率已經跌至16.1%。到了2010年，有「日劇之神木村拓哉」和「富士月九」加持的《月之戀人》，其關東平均收視率亦跌至16.8%。可見「富士月九」與人氣演員再不能成為收視保證，日劇聲勢大不如前。
衰退的原因──韓劇的興起、電視台收入減少
2004年的《冬日戀歌》，在日平均收視達23.1%，相關商品銷售額達350萬美元。有見及此，日本各電視台外購更多韓劇。到了2011年的時候，日本電視王──富士電視台，每月播放韓劇的時間長達40小時。
當電視台的部份檔期，經費分給外購的韓劇的同時，廣告費卻在08年的金融海嘯後由2兆日圓下跌並持續徘徊於1.7兆日圓的水平，網絡媒體得到的廣告費卻在2013年升至9000億日圓的水平。
由此可推測，在電視台的收入比以往減少，而資金又用於外購韓劇的情況，日劇製作的經費必然會減少，質量很可能因此下降。而又因新媒體持續崛起，傳統媒體收入進一步下滑，日劇質素又低的情況下，電視台可能會考慮購入更多韓劇。如此，日劇便陷於一個惡性循環。別國亦不傾向買收視差的日劇，而轉而購買韓劇，最終導至日劇在全亞洲退熱。
日劇未復甦
2011年的《家政婦三田》在關東平均收視率為25.2%，2013年的《半澤直樹》在關東平均收視率為28.7%。兩者收視雖然極高，但我認為這不意味著日劇已經復甦。
《家政婦三田》是一齣直指人類黑暗面的家庭劇，裹面包含的元素有：不倫戀、未成年性愛、欺凌等。看慣純愛劇，工作劇的日本觀眾頓時感到耳目一新。然而，這樣的成功卻不可複製。其劇後再沒有此類黑暗劇獲得成功。其劇在港澳，並沒有引起太大關注，在台灣的平均收視率只有0.61。而韓國翻拍的《奇怪的保姆》在韓兩間電視台分別只獲得8％和9％的收視率。
《半澤直樹》是一部由小說改編的工薪族逆襲劇，在台獲得1.49％收視率，依然比不上《來自星星的你》在台的1.55％收視率，在港只有9.9點收視。題材類近的2015的《錢的戰爭》，在日本只錄得13.4%的平均收視率。
同時，在2013年，日韓關繫緊張，日本政府要求停播韓劇，在亞洲大紅的《來自星星的你》亦遭禁播。《半澤直樹》面對的競爭減少，受眾增多，在日本獲得高收視，卻沒法在亞洲其它可以播韓劇的地區勝出。
要作為日劇熱潮的標誌，第一，必須俱備可複製性。例如，在1991年的《東京愛情故事》掀起的漫改熱潮後，有1993年的《愛情白皮書》的成功，而純愛劇亦由90年代盛行至00年代中期。第二，需有全亞洲的影響力，例如，《東京愛情故事》在中港台都能獲得關注。而《家政婦三田》與《半澤直樹》還未做到以上兩點。
